文学理论形象和人物形象,文学理论形象和人物形象的区别

1. 我们通过什么来体现小说人物的性格？
2. 塑造小说人物性格的依据是什么？凭什么这样设定人物的性格特点？

我们通过什么来体现小说人物的性格？

牵扯到部分中文系写作学知识，简单介绍一下。

***的人物性格可以分为两种，一种是典型人物，一种是单一人物。

典型人物是指：***等叙事性文学作品中塑造的具有(有代表性的人物)典型性的人物形象。指那些具有鲜明特点的个性，同时又能反映出特定社会生活的普遍性，揭示出社会关系发展的某些规律性和本质方面的人物形象。

单一人物是指：性格极端化，大善或者大恶的人物形象。

一般来说，一部***中，是典型人物和单一人物共存的，且主角一般都用有典型人物的典型性格。

典型人物的典型性格是由多方面因素形成的，一方面受人物所处的历史条件所制约，另一方面又受到作家创作意图的影响，只有直接体现着时代的特色和要求，又引起作者特别注意，并被用以寄托作者对社会、人生等重大问题的态度和看法的性格成分，才能成为典型性格中反映某些社会本质的东西。因此，典型人物的共性一般都带有阶级性，而且带有某一时代、民族、地域、阶层的人物所共有的属性。

***中人物性格的刻画不是靠其衣着、走路的姿势，更不是靠豪华的室内装璜和进肯德基或麦当劳，而只要靠一个小小的细节，小小的，就能打动读者。

所以，想要刻画一个性格鲜明的人物形象，从每一个小的细节入手，需要认真揣摩练习。

一个***是否成功，最重要的是***里的人物塑造成功与否。

那我们用什么来体现不同的人物?怎样将人物与人物之间区分开来呢？很多人会想到从外貌、服装、体型这些表现去向读者介绍人物，但这远远是不够的，因为这很难给读者留下深刻的印象。塑造一个性格鲜明，生动的人物，往往需要我们需要从下面二个方面下功夫。

行动

像刚开始写作的亲，可能往往会想通过文字描述***人物的性格，如他是一个十分自恋的人。那其实这样的直接告诉读者，根本不能引发读者的共鸣，是不能激发读者对你的人物产生兴趣的。

那正确的方法应当是通过人物的行动，让读者自己给人物性格做出定义。如他是一个自恋的人，那我们可以描写他出门前会仔细的照照镜子、被人表白后会觉得对方眼光有问题等等。

那读者通过这些人物行为会得到他自己的答案，而不是你强塞给她的。

那我们看《欢乐颂》，很多人很烦那个旁白，觉得说得是废话，为什么这么讲呢？像樊胜美从老家回到上海时，坐在床前的她顾影自怜，那看到这个镜头，其实大家都明白，樊胜美觉得自己是美的，可旁白说到：“樊胜美望着自己依旧美丽的容颜......”这很明显是画蛇添足,所以千万不要用这么直接方式去说人物性格,这是相当偷懒的行为。

语言

语言同样也是体现人物十分好的一个方式。不同性格的人说话的语速、声调、方式都会有明显不同。

那比如一个女孩对她朋友说：我的舍友真是一个难相处的人，我只不过是用了她的洗面脸，她就不高兴。那从这里我们可以看出这个女孩是一个教养一般、还没啥自知之明的人。

塑造***人物性格的依据是什么？凭什么这样设定人物的性格特点？

首先来说，任何一部***，都离不开人物，人物是***的中心，***是围绕着中心展开的。当然，作品来源与生活，***里的每一个人物，在你动笔写这部***之前，都必须把书中的人物性格首先设定，尤其是长篇小说，内容量大，涉及到的人物面广，如果你不把人物的性格设定好，会出现人物性格不鲜明，给读者一种模糊的感觉。不管是***里的主人公或是无关紧要的小人物，都要抚于他们鲜明的个性持点。比如《红楼梦》里林黛玉，作者把她设定为多愁善感型的，整天一幅无病呻吟的样子，让读者心生爱怜。所以说，一部***的成败，***里人物的性格该如何设定，那是非常关键的。其次就是故事情节，人物的性格是为故事的发展服务的，所以，至关重要，如果设计不好，即便是故事再精彩，也很难让读者记住***里的人物是个什么样子的。再次强调一下，该如何设定人物性格，这是由作的的内容来决定的。或内向，或泼辣，或胆大，或胆小，先把他设定好了再动笔，这样写起来就会得儿应手。不至于出现人物性格模糊现象。此乃本人平时写作时积累之经验，希望能给初学写***的人有所帮助。同时也敬希高人给以指点，吾将悉心接受。

谢谢悟空问答邀请！

***是和散文、诗歌等并列的一种文学体裁。它以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写反映社会生活。 ***有三个要素：人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）

人物是***的核心要素，情节是人物的活动，环境描写也是为刻画人物服务的，所以写***写好人物、写活人物非常重要。多年以前读过的中外名著，也许故事情节完全记不起来了，但人物形象却牢牢地留在我们脑子里，随时都可以想起来。

***人物如此重要，但我们不能伪造人物。

传统的***人物虽然不是***，***情节虽然不是真事，却能够在生活中找到依据，即***人物是从生活原型中提炼出来的，把很多类似人物的特点集中起来，加以典型化合成的。有的人物有一个主要的原型，有的人物是一类人的代表。《儒林外史》里有一个典型的吝啬人——严监生，他临终之时，伸着两个指头就是不肯落气，他的大侄子、二侄子以及奶妈等人上前猜测劝解，但都没有说中，最后还是最了解他的小老婆赵氏走上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。”赵氏挑掉一根灯草，他才点点头，咽了气。生活中肯定没有这样的人，但又绝对有这种性格的人。又如《聊斋志异》，蒲松龄先生谈狐说妖，其实那些狐和妖都是人的化身。

而后现代***中的新新闻***，人物、故事情节甚至都是***真事。

总之，人物性格的设定，是要从生活中去寻找、提炼的，不能胡编乱造，不能为了主题表达的需要歪曲生活。

过去有所谓事实的真实和本质的真实之说，但所谓本质的真实也不应该说谎。后现代***应该比现实主义***和现代派***先锋前卫，它是碎片化认知，早就放弃了根本不可能的所谓对社会、生活、人性的系统认识，所以主题模糊，人物淡化，更加逼近真实。

人物及其性格特征的设置，其根据应该是真实生活，且真实也是塑造人物的追求。

***，首先是真，真是基础。没有基础，任何宏伟的建筑都谈不上。