文学理论论述刘年石头赋

1. 为什么中国古人写诗那么美，而现代人感觉写的像打油诗？
2. 余秀华所写的是现代诗，还是杂文呢，谈谈您的观点？

为什么中国古人写诗那么美，而现代人感觉写的像打油诗？

对这个问题，我觉得一是现代人不太守旧诗的格律，一是古典文学修养欠缺，另外，就是放弃了“用典”这个非常有古味的修辞手法，诗就变得平淡。

下面，我具体以一类型作者的作品来谈这个问题。就事论事，没有瞧不起他们的意思，不然我也不会代为作序。只是想说明问题：

我曾经代一位前辈的诗集写过序言（姑隐其名），对这些字里行间有着书生意气，战歌激越的诗词感触颇深。近年来，旧体诗坛兴起一种叫“老干部诗”的新品种。那是一些打过仗，扛过枪，吃过苦，咽过糠，为新中国成立、建设作出过许多贡献的特定人群创作的诗作。

1，“老干部诗”最大的特点，是富有革命***。

他们的少年时代正值中华民族处于风雨飘摇之际，“七七”卢沟桥事变后，由于日寇的疯狂进攻和奉行“宁亡于日，不亡于共”的卖国政策的蒋家王朝的***，中华民族的生存受到了极大的威胁。“先生***我深知，适逢投笔请缨时。血溅燕山驱日寇，又胜蒋帮事未迟。”在这首诗中，为我们勾勒了一个任侠的幽燕少年投身到革命洪流中的身影。

“烈日青纱避酷暑，夜卧冰雪度严寒。除寇灭蒋兴华夏，异地同心战北南。”状写这种斗敌人的艰苦占很大的比例。这些作品，慨叹在日寇的侵略下，中国大片土地相继沦陷，有几千年历史的文明古国国将不国……但更多的是写痛心国难，表现了诗人誓欲报仇雪耻，收复失地的雄心壮志。关心国家和民族的命运，抒发强烈的爱国主义情思，是这类诗歌的一个重要内容。这类诗作，很有“策杖只因图雪耻,横戈原不为封侯”（袁崇焕诗）、“一年三百六十日，都是横戈马上行”(戚继光诗)的杀敌气势，让人感受到诗人在那种烽火连年的峥嵘岁月里慷慨赴义的一颗雄心。

2，抒写壮游山河，展现个人怀抱，是这类诗歌的另一主要内容。

“观音拱手贺新天，姐妹红妆碧玉簪。玉女峰巅翘首望，雄奇险美冠天南。”诗人用拟人的手法，生动地写出丹霞山绝美的风光。这种旅游诗中，我们绝少看到像古人那种“羁旅行役”诗作中沦落不遇的陈旧感喟。类似这种题材的诗作，在他们的诗集中占了很大的篇幅。因为都是诗人晚年写的，适逢又在改革开放的20世纪八、九十年代，所以诗中大都展示出新时代新中国的新气象，诗眼韵脚中，无不倾注诗人欣逢国运重生的那种喜悦心情。

3，他们的诗集内容还有不少，如感慨时代变易，追述史事得失，歌颂人物功业，讽刺昏君奸臣的怀古咏史诗；歌唱友情的酬答诗等，都各有所托怀寄兴，清奇可赏。

他们写诗最大的特点，就是直致。

谁说中国古人写的诗就是美？而现代人写得诗就像打油诗！要知道随着时代的不断进步发展，相应现代中国的词汇规模不知要比古人那时增加了多少倍量。而如果仍然要以古人的词汇认知局限观来衡量现代人创作的诗词，只能说干嘛古人不用甲骨文时期那点词汇来写作诗词？

这就是在当代中国人的本质文化里具有着根本不愿尊重与认可当代的，而是宁愿去扭头返古推崇恭维古人的！因为古人不但不会撬动现代中国人的嫉恨心态，就是生怕好了现在还活着的，而且古人还完全没有任何竞争威胁性，并且将古人的拿过来就能为我所用而彰显充分承托出内具多么高雅份量的文化墨水。

至少对于现代而言诗词创作本身其实就是创新要求，但是做为现代中国、特别是对待来自这个社会普通层面创作的诗词完全就是一种贬低鄙对态势，同时更要招惹极大的嘲讽和无端挖苦。因此说句不好听的话，不就是拒绝创新！拒绝来自社会普通层面创作的诗词要求嘛！

要知道诗词到了现代中国已经很明显不在属于是社会某极少部分人手里才能玩味的文化，因为现代中国几乎没有什么文盲了，而非中国的古人年代文盲高达90%以上可以相提并论的，因此即便现代仍然僵化于诗词只可属于古人那个时期某极少部分人的东东。

但就诗词来说已经完全被现代彻底打破所有社会界限，成为社会性文化而不在是社会某一部分人的文化。这就是社会进步的发展必然，同样文化更是如此。文化不但要求发展，同时文化更是在于朝向普及性，因此棒杀诗词的创作面，就是等于不尊重和藐视诗词文化要求的传承创新性。

【长歌】七律/东都有湘/平水韵

长歌独自悲声起，不免心空思故兮。

往事随风秋落尽，回眸已鬓白飘凄。

残光暗淡***散，覆水难平那梦低。

身向尘埃披浩荡，恨天到海绝情堤。

谢题主邀请。本不想进来答题的，既然进来了，就诚心简单反问一下题主了。问：为什么远古人用源料来加工成锯，既辛苦又吃力用力来锯都很难锯东西那么蠢的方法？而现代发展到机械化用电锯来锯，既省力又方便又快捷？(如有得罪敬请谅解。)

我觉得古诗词语言凝练含蓄，朴实无华，清新自然，雄浑奔放，婉约细腻，绚丽飘逸，对仗工整，音韵和谐，朗朗上口；

古诗词诗中有画，画中有诗，意境唯美，意象分明清晰；

古人的慢生活也决定了他们写的诗词，都要经这数遍甚至数月修改和推敲，当然细活出精品，又加上古词的简洁含蓄，读之自然觉得非常完美。

现代诗基本上是白话文，大白话肯定没有读古文那样：抑扬顿挫、含蓄凝练、音韵和谐、琅琅上口；

现代诗引进西方的写法，基本散文化了，不讲究对仗平仄押韵，读起来再没有那种意境，反而拗口；

现代诗引用太多的意象，由众多意象剖析其中的意蕴，又加上不常用的修辞格，怪诞、变形、吊诡、通感、隐喻等的引用，简直让人一头雾水，这哪是欣赏诗，这是让你神经错乱；

白话文与生俱来的缺陷，太直白，不能很好地含蓄朦胧地表达诗的意境美，只能通过众多的意象叠加来产生所谓的朦朦美，但还是达不到古诗自然之美：清水出芙蓉，天然去雕饰。

当然时代不同了，只要勇于创新，融合古诗的优点，接合现代自由诗的特点，加以在内容与形上的大胆尝试和革新，肯定能开辟诗歌王国中的新天地！

古时候的诗歌，是讲究平仄押韵的，很多时候是填词用来歌唱的。但是今人写诗，哪想那么多，能够押韵就不错了，没怎么考虑过平仄。这是其中一个原因。

另外一个原因，就是现代文体多元化，诗歌也有了现代诗歌，人们对于古诗的研究也就少了，而在古代，人们相对来说接触的文体少，就诗词歌赋，所以很多人潜心研究这些文体，字斟句酌，自然不乏优美与绝好的诗句和篇章，比如一些传唱悠久的赋，脍炙人口的诗歌，读起来，内容悲伤的你不自觉的动容，想哭，内容愉悦的你不自觉就会扬起嘴角，微笑大笑甚至惊叹。

而我们现在，快餐文学，网络文字，把什么都弄得有些变味，一些坚守纯文学的作者，要么是落寞的，要么是工作之余修身养性的，如果再想达到古诗词歌赋那种高度，难说。

当然，社会在发展，时代在进步，古诗作为一种旧的诗歌[_a***_]，她慢慢的退出了历史舞台，取代她的是新的诗歌，是现代人的诗歌，如果非要去深究古诗的对仗平仄押韵这些，她就是一门学问了。这也是我们现代人写古诗就像打油诗的原因。

不可否认，现在潜心研究古诗的人，也可以写出一些诗来，意境和遣词造句也算是不错，但真正要达到唐朝那个时候的高峰，却又是不可能了，毕竟，我们生活的环境不再是那个时候，我们所经历的也不再是那个时候人们所经历的。

作为文学，总是在历史长河里不断进步的，这一点，我们任何人都不可否认。

感谢邀请，我是青鸾惊鸿。

余秀华所写的是现代诗，还是杂文呢，谈谈您的观点？

(原创)

余秀华本身是一个受到争议的人。争议一，这么个脑瘫女人，生活自理尚且困难，居然能写诗，哄鬼的吧。其二，成名后她坚决与老公离婚，似有得意便忘形的嫌疑。其三，她色解唐诗，居然像个女流氓一样。我也承认，大凡人有了地位，金钱，舞台，那曾经藏在灵魂阴暗处的丑陋必露无疑。余秀华不是第一个，也决不是最后一个。

无论你如何贬低她的人格，贬损她的作品，贬斥她的作为，我可以负责的对你说，你还不够格，你根本没有能力去评判余秀华，特别是她的诗，因为你沒有她的才情，才气。至于你生出的怪话，脏话，其实就是人性的本质，人性的丑恶，人性的丑陋，包括我。

余秀华的诗有沒有艺术性，这个问题最好回答。若你能对着一张床能写出穿个大半个中国去睡你，对着一棵稗草能写出呐喊，对着一段古墙能写出穿越，那最多你只能看她发飙，丝毫轮不到你耍横。然你能对着长江写出李白的味道，对着天空写出苏轼的感觉，那么可以陪着她喝喝茶，聊聊天。因为她是个脑瘫者，你是正常人。

余秀华的诗究竟算不算诗?中国到了民国时，除了几位大佬还写点格律诗，其他人都是兴之所起，言之所及，管不了那么多。从评判余秀华的诗上去诘问她不合律，不合仄，无疑是故作姿态，狗屁不通。看书协某些人鬼画符，作协某些人的尿尿诗，还有画协某些人的一团黑，内行人说是艺术，外行人说是狗屁，用在余秀华的诗上是再恰当不过。有些所谓的诗人，言必称新韵旧韵，平仄转承，可写的东西味同嚼蜡，流水账都比他记得好。可他们还洋洋得意，拿个蒲扇，搬个小凳，恣恣然自我欣赏，还妄图拉你一块听。我宁愿花些时间看余秀华平仄不论，断句不清，符号乱用的新诗，也决不去看那些看似规范，其实什么都不通的垃圾。

余秀华长期忍受婚姻的不幸却无力反抗，因为外人眼里她根本不配，有个人肯要你都是你祖宗八辈积了德，还谈离婚。若余秀华不成名，注定这世界多了个孤独的精灵。可是她成功了，捅了马蜂窝，色解唐诗，还骂那个不负责任的海子，这根本没有毛病，换我还要骂三毛的自私，汪国真的堆砌辞藻。看看有些什么导师，男盗女娼，学者净讲些心灵鸡汤迷惑人。余秀华用通天的才智开出了诗歌的一方天地，我们赞扬都还来不及，哪还有闲工夫对着她吐唾沫。

余秀华没成立研究会巳是她再清醒不过，至于大家去抨击她，鄙视她，她歪着脖子不予回应，回家接着写她的穿过中国去世界了。

我看不太懂她的诗，只能摇摇晃晃着去睡觉。

余秀华的诗是分行散文，其实这个并不重要。***如她写的，能给人向上的心态又或给人一种希望，歌颂给予了她莫大荣耀、带给她丰厚收入的袓国和人民，懂得感恩和回报社会的话那么这样的作品是受人欢迎的！

然而，余秀华的作品之所以红离不开炒作。其中刘年还有另几个当年推荐她又炒作的人，看中的是推个残疾人出来***。她红了以后这些伯乐都被她踢开了，原因是她觉得自己作品优秀世上无双！所以海子也好其他诗人也罢都不如她呢！

再谈她的作品：《穿越大半个中国去睡你》来自抄袭！当时原作者分别在多个网站发文，（将他的诗与余秀华的睡诗作比较）很明显原作者比余秀华早几个月已发表，余秀华仅改动几个字，从原作《生命之门》穿越大半个中国去看你，改成：睡你，就这样，睡诗使她一炮而红！

接着《读渔朵的诗》等全是大谈性，原始社会的性亢奋！真是不堪入目！前无古人后无来者，但这是个大名鼎鼎的诗人啊！

用抄袭和性来写作而成名的网红，她的存在与凤姐有何区别？所不同的是凤姐除了雷人的抄作红了后去美国修脚做指甲了，而余秀华成了文人墨客。