接受美学又称接受理论。产生于20世纪60年代中期,首倡者是联邦德国的汉斯·罗伯特·尧斯,他的《文学史作为文学科学的挑战》是接受美学成为独立学派的宣言。它的主要观点是:作品的教育功能和***功能要在读者阅读中实现,而实现过程即是作品获得生命力和最后完成的过程。读者在此过程中是主动的,是推动文学创作的动力;文学的接受活动,不仅受作品的性质制约,也受读者制约。接受美学把文学接受活动分为社会接受和个人接受两种形态。读者作为生物的和社会的本质,无论在意识或下意识中所接受的一切信息,都会影响到他对文学作品的接受活动
给我的第一感觉是,一个无名的写手给出名的文学杂志社投稿是不可能成功的。现在的社会给人的印象是,干什么事都地靠关系。
就算个人写的在好,文学水平在高,如果无名,投去的稿也会淹没在投稿的浪潮里。文学杂志社的工作人员根本没空理那些草野写手的稿子,到不是他们不喜欢好的作品,他们更多关注的是名人的作品,因为文学杂志社需要的是投放市场后,能快速回流真金白银的文章,这样一来草野写手的作品肯定无法成功。我到是觉得如果自己写作水平真的好,不妨投放到一些电子平台上去,不失为一种好的办法。
三体是一部及其宏观的小说,里面的世界实在太宏大,以至于投射到现实中有些不敢相信。说到文学形象,以现实为基础上进行幻想,也可以说是推想。是有一定的可能性。但文学形象本来就存在很多的不确定性,这里面包括艺术性,以及逻辑性,诸多的可能性,像是错综复杂的线,编织成的一张大网,而这张大网就是文学形象。(不确定指定某一个人)
如果以三体为基础,我们都知道这些都是以现实为依据进行的想象,所以注定是万事皆有可能,万物也皆有可能。而且,现代社会科技的发展速度是高于人类历史中任何时代的,将来能不能拥有像三体中科技革命时刻也不敢断定。
科技革命可以推进人类文明的进步,向宇宙更深,更黑暗的地方伸手。但也有一个前提,历史中的科技程几何倍增长都是来源于战争。
战争的话题就有点远了,说回文学形象问题。
文学形象终究是一种想象,是一种文学性表达方式中的代表。把三体中的文学性的东西投射到现实社会中不说可不可能,但得需要一个压力和突变,形成一种物理爆炸,就像三体人,有这样的压力能推进物理文明无限的往前延伸,才能够的上三体中的宏观场面。
但这件事儿太难。就像先前说过的,科技革命需要压力,比如战争。三体的世界观也需要压力,可以称为物理爆炸。
所以,三体中的文学形象有可能,也没有可能。因为我们需要一个标致性的东西,来告诉我们必须往前进一步。有了压力且这些压力爆发后,经过许多年的科技革命,有可能出现有一个人,比如文中的罗辑,他就是有代表性的,新时代性的文学形象。就像前文所说,这需要很多的可能性碰到一起才能出现的东西。
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