刘慈欣的文学流派,刘慈欣的文学流派有哪些

1. 为什么刘慈欣喜欢在书中用丁仪这个名字？
2. 《鬼吹灯》作者的文化水平如何？

为什么刘慈欣喜欢在书中用丁仪这个名字？

为什么叫丁仪？据不可靠消息称，刘慈欣当初纯属是为了写着方便。

大刘喜欢写群体，很少描写个人，所以在他的笔下有很少突出性格的人物，而大刘用了6部作品《坍缩》、《朝闻道》、《微观尽头》、《球状闪电》、《三体》系列和《时间移民》，塑造了一个睿智，执着，脱俗的丁仪。刘慈欣说他想把自己的想象一笔一画描写出来。所以他用一种似于新闻写作的真实性去写小说。所以我们很容易看到丁仪就是这样一种人，他更像是***当中的旁白和解说，为大家解说着大刘天马行空的想像。

刘慈欣喜欢这样一个人，他也需要这样一个人，也正是如此，所以他才会经常频繁的使用丁仪这个名字。

我觉得关键原因在于，刘慈欣从来都不是一个善于写角色的作家。

他的作品以剧情为主，突出***的奇妙和脑洞大开，但写人的确不是他的强项。

很多读刘慈欣的铁粉可以回忆一下，几十个短篇，他拢共也就塑造了一个成功的人物形象，就是丁仪。

在三体之前，恐怕让读者回忆起他故事里除了丁仪这个角色之外的另外一个令人印象深刻的角色，不太容易。

所以，这才是大刘偏爱丁仪这个角色的主要原因。。。

《鬼吹灯》作者的文化水平如何？

看他的文笔，想到了萨苏。

现在网上大多数***、文章，总要靠一些YY的东西，通过一些特殊的情节、桥段、有性格的人物，刺激你的感官神经，调动你的情绪，吸引你继续看下去。这是***最常用的手段、技巧。从大仲马到金庸到现在的网文，莫不如是。总会尽量给你一个继续看下去的理由，哪怕是让你喜欢上书中某一个特别有性格的人物，为了追有关这个人的情节，你也忍不住继续看下去。或者仅仅是为了看作者填坑而继续阅读下去。

而萨苏、天下霸唱一类的作者，却完全放弃了这些。霸唱写起东西来，不疾不徐，不紧不慢。文章老到而不露锋芒。并不故意以某个特别的高潮情节吸引你。骨子里不讨好任何读者，对自己的文字有极大的自信。

鬼吹灯的作者是一位对历史文化和墓葬形制墓葬文化有一定研究的很了不起的作者 对周易风水 五行八卦 天文星象 地方风俗 古今生物都具有独特见解和认知 也是对现代文学作品进行的一种新知和探索 为现代文学艺术另辟新路 吸引了众多海内外读者的关注。鬼吹灯系列作品绝对会影响一代甚至几代读者 …………

如果不是现在网络强大的搜索功能让我知道《鬼吹灯》的作者是个70后，名字叫张牧野（其实这个名字也很玄，使我不由自主的想起那个人神共处年代的一场著名的战争），且他的职业和盗墓完全不搭界，我几乎就认定作者是一个隐匿在民间，出身于盗墓世家的高人、牛人、神人，而从事盗墓的人就是按照他在书中描述的那样划分形成的体系，制定的规则。

不敢妄论他的文化水平和文笔，他是我心目中的大神之一（如果不存在代笔或者拿来之说的话），就谈谈自己的阅读体验吧！

我觉得天下霸唱就是在用令自己最舒服的方式写着自己光阴的故事，轻松自然。把自己一路上看到的春花秋月夏日冬雪通过盗墓这个凶险万分的方式记录下来。特别是前四部，结构紧凑，读起来几乎就是一气呵成，完全看不出是日更三千的网文的痕迹。全程用轻松，调侃的句式描述了盗墓这项凶险万分的历程，违背了他开头首句“盗墓不是请客吃饭，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫……”

书中不论是描述知青经历，部队生涯还是八十年代人们的日常生活都非常贴切，毫无违和感。特别是主角胡八一和好基友王胖子之间的对话引用了大段特殊时期的伟人语录，令人捧腹的同时也会让许多人想起往日的峥嵘岁月。女主雪莉杨的加入更是增添了几分浪漫色彩，她和胡八一的爱情几乎就成了***翘首以盼的事。

天下霸唱用他丰富的想象力带领我们进入了一个个光怪陆离的世界：九层妖塔、精绝古城、龙岭迷窟、云南虫谷、昆仑神宫……亦真亦幻。而其中出现的霸王蝾螈、草原大地獭、猪脸大蝙蝠、尸香魔芋、人脸蜘蛛等等物种像是在另一个世界沉睡多年后再度醒来。

我在看野人沟关东军地下要塞那一段的时候，闭上眼就感觉天花板上真就有一只吸附在上面的猪脸大蝙蝠，三角眼里散发着邪恶的冷光；而读“云南虫谷”时想起那些流着黄绿色液体的痋人就恶心的吃不下饭；看到他们在龙岭迷窟遭遇到“幽灵冢”时直后悔自己当初数学没学好……

个人认为，天下霸唱在盗墓***中地位就相当于武侠世界中的金庸先生，带给你酣畅淋漓的阅读体验的同时还能体会其中的微言大义，甚至有时还会逼着自己去了解一下平时比较冷门的知识，从而增长见识。