文学理论时空的广阔性-文学可以超越时空

本文目录一览：

• 1、思维品质的结构之思维的广阔性
• 2、驭文之首术某篇之大端什么意思,出自哪里典故什么?
• 3、文学理论的基本问题
• 4、中国古代文学理论的表现形态?
• 5、“艺术张力”具体意思是什么?

思维品质的结构之思维的广阔性

1、思维的广阔性是指思维活动所能够涉及信息的广泛程度和思考领域的宽广程度。广阔性在思维过程中具体表现为思维能够涉猎事物的广阔范围，全面反映事物的方方面面，向不同知识与领域伸展的特点。

2、良好的思维品质主要包括：思维的广阔性与深刻性、思维的灵活性与敏捷性、思维的独立性与批判性、思维的逻辑性与非逻辑性。思维的广阔性与深刻性是指思维活动的抽象程度和逻辑水平，涉及思维活动的广度、深度和难度。

3、思维的广阔性是指以丰富的知识经验为依据，从事物各个方面的联系上看问题。思维的敏捷性思维的敏捷性是指思维过程的速度或迅速程度，即人们在短时间内当机立断地根据具体情况作出决定、迅速解决问题的思维品质。

4、思维的广阔性是指善于全面思考问题，多方面地认识事物。它与一个人丰富的知识经验紧密相连。思维的深刻性是指善于透过事物的表面现象发现事物的本质，善于在平凡的事物中发现重大问题，把握事物的发展规律。

驭文之首术某篇之大端什么意思,出自哪里典故什么?

刘勰《文心雕龙神思》：……使元解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇之大端。译文：使深得妙理的心灵，按照声律来安排文辞；让见解独到的匠心，依据意象中的形象进行创作。

“驭文之首术，谋篇之大端”是三国时期曹丕在《典论·论文》中提出的文学观点。他认为，文章创作首先要考虑全局，即“大体有宜，称其形势”，然后在细节处精雕细琢，即“纤综万理，毫发生死”。

这句话的意思是：眼光独到的工匠，能够按着心中的形象挥动斧子。出处：南朝文学理论家刘勰《文心雕龙》原文：是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神。

此盖驭文之首术，谋篇之大端。”中提出“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿辞”。

是。这句话的意思是，驾驭文章的首要方法，谋划篇章的大致结构，这是古人写文章的一种指导思想，强调文章的主旨是决定文章好坏的关键。

是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神。积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿辞，然后使元解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇之大端。

文学理论的基本问题

1、文学理论是对于文学的原理、范畴和判断标准等问题的研究，而文学批评和文学史则是对于具体的文学作品、文学现象的认识和研究（文学批评研究个别的文学作品和现象，而文学史研究时间过程中的文学作品系列）。

2、【应有品格】：文学理论作为一门科学具有实践性和自身独特价值取向。此外文学理论的【基本形态】可归纳为：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、学学信息学、文学文化学。

3、社会意识形态、思想载体。社会意识形态：文学是一种社会意识形态，是作者通过语言文字表达对社会、人生和人性等问题的思考和探索。思想载体：文学作品不仅是一种艺术表现形式，更是一种文化传承和思想传播的载体。

4、文艺理论的内容及关系 ①文艺理论四个要素，即艺术家、艺术品、欣赏者、社会生活。 ②文艺理论五个专题，即文艺创作论、作品构成论、发生发展论、鉴赏批评论、文艺本质论。

中国古代文学理论的表现形态?

文学意识觉醒：在魏晋南北朝时期，随着社会经济形势的变化和儒家学说的转变，文人开始更加重视个体的情感与内心世界，对自我进行了更为深刻的反思。

种，分别是：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。划分依据：文学理论具有极强的实践性和鲜明的价值取向。

简述中国古代文学理论的表现形态。中国古代具有系统性的文论专著不多，主要的表现形态为：（1）散见于子书中的某些章节和片段的文论。（2）笔记体的诗话和词话。（3）文人间来往的书信和各种文集的序跋。（4）小说和戏曲评点。

中国古典文学广义的指自先秦至清代末年的中国文学，包括[_a***_]、作品、文学***，文体起源与发展历程，文***动、流派，文学理论，作家作品的考据、研究等等。类似中国古代文学史。狭义指中国古典文学作品。

诗性特征的表现形态及其形成原因（一） 中国哲学精神之影响。一个民族的文学理论，是这个民族的哲学思想在文学领域的具体体现，因此它不可避免地浸透着该民族哲学的特色。

“艺术张力”具体意思是什么?

1、艺术张力是指艺术作品中所表现出的力量和紧张感，它源于艺术家在创作中所注入的情感、表现力、形式和内容等多个方面。这种力量能够将观众吸引到作品中，使观众感受到作品所表达的情感和意义。

2、从物理学的角度讲，张力是物体受到两个相反方向的拉力作用时所产生于其内部而垂直于两个部分接触面上的互相牵引力，例如，悬挂重物的绳子或拉车的绳子内部就存在张力，我们平常还讲水的表面张力等等。

3、一种是通常所指的某一物的位置移动，另一种，是从不存在物体运动的地方观察到的运动，这就是张力。这种张力是美术形式效应中的一种极为重要的性质。阿恩海姆认为，这种动感来自“具有倾向性的张力”的形式。

4、在速写或者绘画中，张力通常指的是作品中元素之间的视觉关系，这种关系产生了一种视觉上的“力”，引导观众的视线和感知。例如，一个作品中的明暗对比、色彩对比、形状对比、线条的方向等，都可以产生张力。

5、在超级演说家中所提到的“张力”，通常指的是一个人在演说或表演中表现出的吸引力和影响力。

6、“张力”在舞蹈中指的是舞者通过肌肉的收缩和放松，以及身体的扭曲、伸展等动作，表现出一种动态的、富有表现力的视觉效果。有张力的舞蹈动作能够更加生动地传达舞蹈所要表达的情感和意义，让观众更容易被感染和打动。