文学作品丰富了

1. 才高八斗的曹植，对文学的贡献有哪些？
2. 南唐李煜对词作在文学史上地位提升的贡献有哪些？

才高八斗的曹植，对文学的贡献有哪些？

回答:曹植虽然他父亲曹操在文武大臣群宴时:毫不掩饰地说:满朝文武文彩一石，那么曹植就占八斗群臣们听后众然称颂。后以″才高八斗"之称，但后曹丕称帝曹植遭贬成了可悲可叹的人物了。

曹植是建安文学的代表人物，曹家三人和建安七子是建安风骨主要形成者和发扬者。

何为建安风骨？东汉末年文学作品真实地反映了现实的***和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神。同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨，意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，其雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为"建安风骨"或"魏晋风骨"。

而曹植既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文***的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。

曹植是这一时期最负盛名的作家，流传下来的诗赋文章共有100多篇，如描绘人民痛苦生活的《泰山梁甫行》，描写爱情的《美女篇》，《洛神赋》等，曹植写《七步诗》的原委，更流传为尽人皆知的佳话。他的贡献不止停留在作品的本身。其贡献还在：

一、他继承汉乐府缘事而发的精神，推动了建安风骨的形成。

二、他是第一个大力写五言诗的诗人。他在五言诗的创作上，形成了他自己的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。这是一个时代的事业，却通过了曹植才获得完成。

三、他注意诗的词彩美和气韵美。钟嵘在《诗品》中评价他的诗说：“骨气奇高，辞***华茂，情兼雅怨，体被文质。”

四、曹植也是建安文学的积极推动者。

南唐李煜对词作在文学史上地位提升的贡献有哪些？

李煜世称李后主，二十五岁当皇帝，但他天性较懦弱，缺少政治家的气魄和才干，苟且偷生十五年后被宋太宗派人以牵机药毒死，死时年仅42岁。

他一生流传下来的词有三四十首左右，我们最最熟悉的应该是那首感念故国，悲愤至极的《虞美人》：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌依然在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！

读这首词可以感受到他从一个江南富国的风流帝王沦落为一个天天以泪洗面的阶下囚巨痛的形象。

李煜的词主要分为两大类，第一类主要是他前期写的词，他前期的词都是写宫廷生活和男女之间的浓情蜜意。如他的《菩萨蛮》：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。

这首词写了一个少女赴情人约会的情景，用了一系列的细节描写，将热恋而不知检束的心理表露得淋漓尽致。

李煜的词第二类是后期的词，主要是写亡国破家的巨痛和抚今追昔的无穷悔恨。如《菩萨蛮》：

南唐后主李煜擅长绘画、书法、音律、填词。尤其他写的词最为出名。下面就来具体说说李煜对词作在文学史上地位提升的贡献。

词的梗概

宋词萌芽于南朝，兴起于隋唐，是隋唐时期流行的一种音乐所填的歌词，燕乐包含了除雅乐之外的音乐。至于雅乐是用来祭祀的音乐。燕乐、清乐与胡乐作为宴会的音乐。

隋唐时期，各种音乐逐渐整理完成。隋唐整理的有十部乐、二部伎。到法曲、教坊曲及民间音乐的发展与融合。形成了独特的一种燕乐。于是人们通过依声填词形成了句子长短不一韵文，形成词的格式。

隋唐五代词曲有大曲与杂曲、酒令曲与民谣。这些曲配相应的歌词就是我们口中诗词的词。从整个历史文化变迁与融合的角度来看，当时的词融合了大多数民族的音乐元素，在音乐发展下促进词的发展。要探讨词，就必须从南朝到隋唐的音乐的角度去深究。

唐朝中期，韦应物、刘禹锡、白居易等诗人比较关注民间新兴艺曲，于是他们开始用新兴的曲调填词。对于民间所写词曲，有了有水平的文人参与，这样更加规范了一些词牌的格式，在内容上，也丰富了词的内涵。

李煜词风探讨

李煜词风 神韵隽永 前期的词表现得绮丽，后期由于国破家亡表现得哀婉。

李煜对词的贡献

以前作的词是伶人助兴所用。而李煜时将词变成了士大夫之词，丰富了词的视野。由于李煜是皇帝，在词的方面有又造诣，引起了南唐文人也是对词热爱，进一步推进了对词的发展。

总结

李煜在词的方面的造诣与引领将词提升到了一个高度与热潮，李煜是宋词兴盛的一个加速器。

我是文子心语，来回答这个问题。

五代时期，除了以西蜀为中心的花间派词人，还有以南唐（国都金陵）为中心的南唐词人。

在所有这些词人中，李煜的成就最高。

李煜，字重光，是南唐最后一个皇帝，世称李后主。

李煜在位时，南唐国势已经衰落，宋朝也已建立。在宋朝的强大压力下，李煜委曲求全、苟且偷安，过了十五年尽情享乐的生活；最后当了宋朝俘虏，囚禁两年后，被宋太祖派人毒死。

亡国前，李煜过的是纸醉金迷的小皇帝生活，写的多是对宫廷豪华生活的迷恋。

亡国后，李煜过的是“日夕以眼泪洗面”的囚徒生活。阶下囚的屈辱和痛苦，使他从醉生梦死中清醒过来，也使他的词作风貌大变，充满了深沉的伤感。

比如《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

李煜的词在我国词发展史上，他是第一个异峰凸起。尤其是李煜后期的词，一扫绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之风，感情真挚，内容充实，形式质朴，风格自然清新，摆脱了“花间”之町畦，在我国文学发展史上，使词这一文学样式走上正轨。

李煜可算得上是个开一代词风的人物。豪放与婉约两大派形成于宋，然倘若追根溯源，其滥觞者，李煜也。

一、抒发真情实感

词在民间初起时，原是抒情文学。自其传入宫廷和贵族大家后，便被引上了歧途。在当时文人的手中，不过是为***贵族和士大夫在樽前歌边娱宾遣兴的工具而已。

李煜成为亡国之君后，备受北宋皇帝的凌辱，当他用词来表现哀愁时，情感便如一江春水般汹涌而出。他的情感丰富而真挚的作品，给走向空虚堕落的五代词坛带来了一股充满活力、沁人心脾的清风。

李煜的成就，首先在于他在浓艳浮华、专事雕琢的五代词坛上独树一帜，以其自然充实的词作与“花间派”的形式主义词作分庭抗礼，突破了“花间派”唯美的旧词风，开创了自然清新的新词风。而且推动了词脱离音乐而获得它独立发展的生命，提高了词的地位。所以，李煜实际要算得上是苏辛豪放派的开山人物。

二、扩大了词的意境

李煜入宋后，以不可遏止的出自肺腑的真情，抒发自己的故国之思，亡国之恨。