文学作品叙述行为,文学作品叙述行为有哪些

1. 文学创作过程中最应该注意哪些问题？
2. 在故事中，应该如何写好人物的反应？或者说写对人物的反应？

文学创作过程中最应该注意哪些问题？

文学创作的关键问题是先动笔，

当代中国很多作家其实在创作的过程并没有写作理论的指导，但是他们有着大量的创作实践，并在这样的创作实践中找到了属于自己的文学创作道路。

其次是尽可能的书写自己熟悉的事物，真实。

妙笔生花让人烦，又臭又长的裹脚布更使人生厭。一篇优秀传世的作品，是在平淡的生活中，以更平淡的语言，似乎没有任何铺垫的手法敍述出来。人和事儿就在你面前，你有如一位闲来无事的看客，心里轻松，不慌不忙。汪曾祺先生的写作手法即如此，受戒，詹大胖子。老舍先生作品龐大，人多事儿也多。可是太悲苦了。无一篇不使人落淚，几乎让读者伤心欲绝。骆驼祥子，月牙儿，牛天赐，四世同堂。素材來自民间，由作家归纳加工后，使读者剖心挖肝的痛。每一位作家都有自己的风格。

从美学角度考虑，应注意会不会讲故事；从文化角度看，能不能说出一个理；从思想立场看，是不是具有正能量；从名上看自己成名获奖；从利上看，能不能出版，收到大笔稿费！这些都要注意到！

文学创作主要包括小说和散文。

***创作，主要包括故事情节，开端、发展，高潮，结局，刻画人物形象，紧扣社会背景。

散文创作，主要以抒发人物感情为主，一方面有真挚的感情，精炼的语言，让读者思考的点，还不能脱离文章主题。

我觉得最应该注意文学生产原则中的艺术真实与艺术概括。通俗的讲就是不能胡写。用课本里的话来说就是，

掌握艺术真实的内涵、特征，了解艺术真实与生活真实、科学真实的联系；

研讨艺术概括的内涵、特征及其在文学生产过程中的作用，掌握文学形象典型化的方法；

学会运用正确方法分析、解决实践问题。

在故事中，应该如何写好人物的反应？或者说写对人物的反应？

两种人物反应都正常，虽然不知道二人争执内容，以及更多信息，但相比之下我会更认同男***进店，也就是编剧B的写法。原因有三：首先女生失忆不认识男生，那么试想一下我要是个女生有个陌生人抓着我的胳膊争执的话我肯定不会拉他近店里。

其次，这里是男生主动女生被动行为，但是如果女生拖着男生进店则变成女生主动行为，这中间的转换缺少契机，这个接下来说。

再次，女生觉得街上很乱的话会拖着一个陌生的刚刚与自己争执过的男生进店吗？也许会，但我觉得很难，所以要看争执内容以及前史和人物小传。

刚才说到转换的契机，如果想要女生拖男生进店，那么就要创造契机变被动为主动，最好用的方法是被动方受到侵害。换到这里举例来说就是：男生抓着女生胳膊，二人争执时一旁传来了打架声音，女生发现一旁打架的人是自己的债主或者仇人，又被男生抓着胳膊挣不脱，所以才将男生拖到了店里。

话说回来，其实这两种处理方法都没问题，但是在我看来并不好，可以想象到店里肯定有什么重要的东西或者回忆，或者为了推动剧情发展必须进店。所以这都是为了进店在两个人身上使了大力气，感觉力气有点拙，不够巧妙。

想写好一个人物的反应或写对一个人物的反应，就看最开始这个故事对其人物的定位，从而想象其人物对待人或事时的心理和肢体语言等反应。平时多看多听多交流，自然就能对一个人物做个何种反应了。