加拿大文学作品和作家

1. 如何评价加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德的作品？她的哪本著作最值得一读？

如何评价加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德的作品？她的哪本著作最值得一读？

与艾丽丝·门罗专攻短篇小说不同，加拿大文学女皇玛格丽特·阿特伍德以女诗人出道，擅长各种门类的写作，从出版的作品来看，诗歌、短篇小说和长篇小说三驾马车并驾齐驱。所谓艺多不压身，其实也是一种写作和生存策略使然。在她十几岁开始写诗，二十六岁出版诗集之后，被问得最多的问题就是会不会***。在那个年代，她说，身为一个女诗人，除非你愿意冒生命的危险，或者彻底地放弃生命，否则别人也不会太认真地看待你，就如同西尔维亚·普拉斯在***前两天写的诗句：“喷射出的血柱是诗，没有止血的方法。”只有用死亡殉道，才能挣得女诗人的一席之地，这就是当时社会的“神话”，对女性艺术家的习俗设定。阿特伍德自嘲说，幸好我除了写诗也写***，虽然***的***家也不乏其人，不过写作非诗歌类文字有平衡的效果：“可以说是，盘子上多了一点肉和马铃薯，少了一些砍下来的人头。”从要***的诗人，到能养活自己的***家，至少不用活在男性规定的神话里。

阿特伍德写过一个短篇《训练》（收录于短篇小说集《跳舞女郎》）。阿特伍德从一个男孩的视角描述了一名脑瘫女孩的生活。男孩叫罗布，是残疾人夏令营的志愿者，他照顾的女孩叫乔丹，非常聪明，但除了眼珠能够转动，她的身体被困在了轮椅上。罗布见到乔丹时，这个描写让人感觉到一种强烈的自由意志：“那股庞大的自由意志，它被封印在她的眼中，如同某种凶猛的小动物，被金属的捕兽网所俘获。她出不去！她被绑在轮椅上，囚于支架、托盘、钢铁齿轮的牢笼之中，但这只是因为她被束缚在她自己的身体里，仿佛置身一趟颠簸不已，令人晕眩的游乐场过山车。要是把她从轮椅上放出来，她就会一路大搞破坏，呼天抢地，猛敲猛打，横冲直撞。”

男孩觉得他能明白她心里在想什么，他总是跟她在一起。有一次，他在小溪边，想让乔丹亲自接触下水流和青草。他偷偷地把她从轮椅上抱下来，握住她的手，放进冰凉的溪流。那一刻，他笑了，感觉自己是一个施予者，一个治愈者。可是这个时候，乔丹却害怕了，她发出一阵阵的哀鸣和低吼，浑身抽搐，她根本不喜欢这样。

这两个场景无疑是高度隐喻性的。男性经验无法让女性作家感同身受，女性作家需要自己的真实感受，而不是遵从男性作家的设定。而女性被困在轮椅上无法发出声音的形象是男性文学叙事中的主要场景。就如同美国女性学者桑德拉·吉尔伯特和苏珊·古芭在她们合著的《阁楼上的疯女人：女性作家与十九世纪文学想象》一书中的描述，男性作者以同样的方式既创造了又囚禁了他虚构出来的人物形象，他一方面赋予其笔下的人物形象以生命，另一方面，他又剥夺了她们的主体性，剥夺了她们独立言说的能力，迫使她们沉默：“他使她们沉默，正如济慈在《希腊古瓮颂》中所写下的那样，他使她们处在静止的状态下，或者——将她们镶嵌入艺术的大理石之中——从而杀死她们。”小女孩乔丹在最后一刻恐惧了，她以为他要溺死她，而死亡是大多数女性艺术家最终归属。

在她的另外一部长篇***《别名格蕾丝》中，我们仍然能够看到这样的写作，这是一本将过去的历史进行重构的新故事。

这本***的主人公格蕾丝是加拿大19世纪40年代最臭名昭著的***犯，她在16岁时，伙同另外一名仆人詹姆斯·麦克德莫特杀死了雇主金尼尔，以及女管家南希·蒙哥马利。两人被捕后，麦克德莫特被绞死，格蕾丝因为年龄太小，又是女性，加上***定的弱智，被判终身监禁。此案轰动一时，一百年里有无数版本，正如阿特伍德所言，对格蕾丝的态度也随着时代不同有不同看法，反映了当时对女人的本性的模棱两可的态度，她是女魔头，还是诱惑者？是主犯，还是胁从犯罪？是真正的凶手，还是受害者？

在这本重写的***中，阿特伍德利用不同的讲述手法，还原了那个时代女性生活的真实状况。看似******的形式和格局，但探讨的却是不同视角和文化状态中，对女性认知和态度。格蕾丝成长的环境，她的父母，无力逃脱的卑微身世等等，都对她以后的人生选择有着重要的影响。因为她们无法成为自己，只能活在男人的阴影之中，没有人真正关心她们想要什么。