关于幽默的文学理论有哪些

1. 老舍被誉为一代幽默大师，究竟该如何理解他的文学作品里表现出来的幽默艺术？
2. 20世纪60年代在美国出现的“黑色幽默”文学流派，有什么样的艺术表现？
3. 哪位作家的文章风趣幽默，作品有哪些？

老舍被誉为一代幽默***，究竟该如何理解他的文学作品里表现出来的幽默艺术？

少年看过一本巜老舍幽默文集》，一个一个的短篇小故事，幽默的文笔深深吸引着我，几十年过去还记忆犾新，真比得上候宝林的相声。据说候氏精典相声，大多经过老舍先生修改。

谢邀，我是七隅，我来回答一下这个问题。

老舍是中国现代文学史上杰出的小说家，被称为幽默***，他的语言艺术，有一个十分重要的方面，就是他作品中反映出来的独特的、耐人寻味的幽默风格。老舍对喜剧性及幽默、讽刺手法的热爱，在呈现形态上，他要让“世界在笑声中换个样儿”。老舍的幽默既蕴含意趣，激人发笑，又在笑声中褒贬是非。

要让“世界在笑声中换个样儿”的老舍总是将幽默与社会进步联系在一起，始终怀有强烈的社会关怀。

老舍出生于一个下层旗人的家庭，从小生活在北京，生活在穷人当中，自幼为贫困所苦，“贫人的空想大概离不开肉馅馒头。”“幽默者的心是热的”。老舍曾说过：

老舍的幽默，爱憎分明，感情强烈，对那些大大小小的社会蛀虫们，作家的憎恶之情力透纸背。如《离婚》中有一个在公安局作事的贪赃枉法的家伙，作家就用谐音飞白手段直斥为“王八羔”。对那些贫穷、弱小、正直的人们，老舍的笔端饱蘸热情和同情。而更多的是对当时社会不合理的人和事，老舍***用的是讥讽揶揄的写法，把自己深沉的感情蕴含于幽默的笑声之中，希望人们能在笑声中得到启迪，让“世界在笑声中换个样儿”。正因为此，茅盾在四十年代就说过：“在老舍先生嘻笑唾骂的笔墨后边，我感到了他对于生活的态度的严肃，他的正义感和温暖的心，以及对于祖国的挚爱和热望”。

在老舍看来，幽默作家往往“有极强的正义感的，决不饶恕坏人坏事。在思想上多少尽到讽刺的责任，使人明了发笑，也要去反省。”如蓝小山（《老张的哲学》）、欧阳天风（《赵子曰》）、小赵（《离婚》）、大赤包（《四世同堂》）等这些社会败类，老舍就是极尽挖苦之能事的。

古人云：“壮辞可得喻其真”。作为一种修辞方式，夸张具有扩大、强化、渲染等作用，能给人以更深刻的印象。这在老舍的作品中有很好的表现。如《民主世界》中描写金光镇的办丧事：“大锣大鼓的敲打三天三夜，吵得连死人都睡不安。”以死人都怕的夸张，来描写“大锣大鼓的敲打”，让人对这种难忍的噪音有了更深切的体会。《骆驼祥子》中描写烈日的威猛：“那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂”，“甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化”。两处夸张，就把酷热一下子呈现在读者面前，渲染强化，具有很强的表现力。老舍的夸张有他自己鲜明的特色，他的夸张是适应内容、情境的需要，更好地表达作家的意图，以达到强调、渲染、生动、传神的效果。

老舍是一个幽默***家，善于运用各种修饰、修辞及语言技巧来叙事传情，他“注重幽默和喜剧的外发性，充分发挥作家的主体性而精心营造，大大增加了作品的喜剧感”。

老舍作品中的人物，按照作者的好恶可以清晰地分为几类：有他爱着的寄予了民族思想与希望的小马、李子荣（《二马》），李景纯（《赵子曰》），瑞宣（《四世同堂》）；有他痛恶的恨不能得而诛之的蓝小山（《老张的哲学》）、欧阳天风（《赵子曰》），大赤包、蓝东阳（《四世同堂》）；还有他爱恨交加的老马（《二马》）、赵子曰（《赵子曰》）、牛老者（《牛天赐传》）。

别林斯基说过：要着手研究一个诗人，首先就要在他的许多不同形式的作品中抓住他个人性格的秘密，也就是只有他才有的那种精神特点。

具体到老舍，从他给我们留下的800万字的作品当中，我们可以看到，这些作品的内容和形式或有不同，但都有着共同的精神特点，那就是他的幽默。曹禺就曾评价说：

老舍作品中的幽默是今天中国任何作家所没有的。

当然，任何事情都不是一蹴而就，老舍的幽默艺术同样有一个发展过程。下面，我将就老舍幽默艺术发展的三个阶段来回答这个问题，并通过对其代表作之一的《离婚》进行重点分析，来帮助我们探讨老舍那独特的幽默艺术。

按老舍的创作顺序，我们可以认为他的幽默可以分为表象幽默，矫枉过正，举重若轻三个阶段。

1，表象幽默

这第一阶段有三部作品，分别是1926年创作的《老张的哲学》、1927年《赵子曰》和1929年《二马》。这三部作品揭露了旧中国时期的黑暗和当时北平人的庸俗，以及侨居海外华人饱受歧视的遭遇，表达了作者反帝反封建的进步思想。

但是，由于当时的作者长时间侨居海外，没有亲身经历和感受国内的革命运动，所以其作品不可避免的欠缺一点深度，停留在对生活表象的认识层面。正如他自己所说的：

借着自己一点点社会经验和心中自幼儿积累下来的委屈，反抗那个压迫人的国家。

这个时期的老舍，在幽默艺术的运用上还稍微有些生涩，片面追求滑稽逗笑，在表达人物形象的时候过份强调和夸大细小或非本质的缺陷。

20世纪60年代在美国出现的“黑色幽默”文学流派，有什么样的艺术表现？

黑色幽默的含义：《大英百科全书》把它解释为一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。

黑色幽默[_a***_]有以下特征：

具有幽默的特质，能引人发笑。有黑色的特质，死亡，绝望，荒谬。

• 通过塑造反英雄人物形象嘲讽社会卡夫卡《变形记》里，格里高尔变成了甲虫，对格里高尔的描写，用欧尔德曼的话来说，“产生这类病态的畸形的人物的土壤是病态畸形的社会”。

• 在艺术形态上，它更像是一种“悲剧性喜剧”，它是反英雄主义，强调现实主义的一种格调，往往是笑中带泪，通过滑稽、荒诞不经、耐人寻味的表现形式与现实结合。

黑色幽默是20世纪中后期美国兴起的文学流派。是一种笑不得的幽默，悲喜交织的表现形式来表达对世界的荒诞、社会对人的不公平、理性原则破灭后的惶恐以及自我徒劳的挣轧反抗。以幽默的方式表现。

哪位作家的文章风趣幽默，作品有哪些？

丰子恺 《丰子恺散文选集》

林清玄 《人生最美是清欢》《紫色菩提》《星月菩提》等一系列。

越是年纪大的老作家，看待事物的角度越是不一样，能把一件极其微小的事情都能写得十分有趣。

要说那位作家的文章风趣幽默，我认为国内的大家数钱钟书先生的《围城》。

钱钟书先生才是中国近代的才子、天才！

钱钟书先生有着照相机般的记忆力；详记中西古今文学历史，亦有滔滔不绝的口才！更兼有博学而又机趣，达观而又睿智的性格，和淡泊名利荣辱不惊的高尚品格！

不论是看钱钟书先生写《围城》的笔风，还是《谈艺录》和《管锥编》的精辟；不论是孔庆茂写的《钱钟书传》，还是杨绛先生的回忆录，都能印证出钱钟书先生是旷世奇才文学之奇葩！

从当时的一位外国记者的回答，就充分说明了这一点。那位记者说：“来中国，我有两个愿望，一是看看万里长城，二是能见见钱钟书先生”。可见先生当时之影响！

《围城》是钱钟书先生用了两年时间写成的第一部长篇小说，也是他一生唯一的一部长篇***！

从《文艺复兴》杂志的连载，到上海晨光出版公司的发行，到解放前期已三次出版发行了，一直畅销不衰可见读者对此书的热崇！

虽建国初期一度受冷，但仍风靡海外！直到人民文学出版社，80年第一次出版印刷后，和以后搬上荧幕才让许多年青读者所熟知！

虽然《围城》也是讽刺型的***，但它超越了许多古典讽刺***。许多文学***都说《围城》能与鲁迅先生的《阿Q正传》和矛盾的《子夜》相媲美！

《围城》从开始写船上的法国警察不会外语，但却能和犹太女子传情达意；到苏小姐的清高孤傲和自惆自怅；到方鸿渐买***文凭和回乡演讲时的尴尬与滑稽；再到唐晓芙和赵辛楣及孙柔嘉的出现；和对曹元朗、董斜川、李梅亭、顾尔谦等等的描写，无不风趣幽默！