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1. 刘震云在中国现代作家中处于什么地位？

刘震云在中国现代作家中处于什么地位？

刘震云最近有新小说《吃瓜时代的儿女们》问世，他自己讲首印册数达到了90万册，按照出版行情，刘震云这本书的首印量数非常大，一方面可能是出版社对于这本书的预期销量很乐观，另一方面很可能是刘震云的版税要求非常高，出版社为了抢夺这本书的版权，就出了高价来购买。就像这个书名中所包含的轻巧劲儿聪明劲儿一样，刘震云在说到这本书的首印量时也将自己的因素去掉，而是将出版社社长的一种极力信任提了出来。避重就轻，均是对自己有利的说法。

这也是从这本书中透露出的信息的一种猜测，前段时间北京国际书展刘震云做的大使，刘震云在***访中依旧是看起来的滴水不漏，将自己做书展大使的主要原因说成是书展主席是他的好朋友，这其中的圆滑同这本新书的圆滑劲儿是类似的。

当然，刘震云是重要的中国当代作家，他写过很多好作品，像《一句顶一万句》确实是中国人的“孤独”，非常精彩，是中国当代文学的重要作品，他也与冯小刚合作过很多次导演，在电影圈也有很高的知名度，但是就像很多东西是双刃剑一样，“聪明”既是他能达到如今的文学高度的重要原因，也是让他很难突破中国当代文学束缚的一个重要阻力。

如果说要给目前的刘震云在中国当代作家，甚至在整个现当代作家中排个位置的话，那在中国当代作家里，阿城算超一流作家，余华王安忆莫言算一流作家的话，刘震云可以算准一流作家。而在中国现当代作家里，刘震云只能说是准二流作家。

作为当下中国文学版图中分量最重的人之一，刘震云不是一个居身于作协体系内的专业作家，用他自己的话来说，“我不是专业作家，没有拿过纳税人的钱”。与此同时，他也不是一个完全摆出拥抱市场姿态的作家，一直保持着纯文学创作的严肃立场。然而，就是这样一个看似两边不靠的人，却是当下少有的获得主流文学体制和商业文学市场双重认可的作家。他既可以拿象征长篇小说最高成就的茅盾文学奖，也可以成为冯小刚御用的金牌编剧。

值得注意的是，刘震云虽然在两套体系中都获得了相当程度的成功，他却自觉与两者都保持相当的距离。崔永元曾经问过他，参与影视创作怎么样保持文学写作的状态。他的回答是：“一年365天，一个晚上在电影圈，一个晚上在电视圈，剩下的363天在书桌前，跟书里的人物在一起。”

他被很多人称作是“中国最绕的作家”，例如《我不是潘金莲》，正文仅十几页，两篇序言却长达两百多页。而最新的作品《吃瓜时代的儿女们》，也延续了这种写法。不过在实际生活里，他却是一个沉默寡言的人，“非常不喜欢啰唆”，规律甚至单调的生活状态已经持续了很多年——每天早上6点半起床跑步，上下午各写作3个小时，晚间读书休息。

他的写作风格非常鲜明，鲜明到你也可以认为他没有风格，因为全部是再简单直接不过的大白话，没有任何辞藻修饰。这是他有意为之的结果，不想让外在修饰遮盖故事本身的力量。有评论家将这种风格定义为“新写实主义”，刘震云本人并不这么认为：

“有时候评论家会说我开创了新写实这么一个方式，我说是非常不准确的。如果文学是为了反映现实，是为了写实，其实文学没有存在的必要，因为我们推开窗户就可以看到。文学与现实有多远？好的小说和窗外的生活是一模一样的，但是作者的认识跟现实是有天壤之别的。好的作家应该是一个很好的哲学家。”