网络文学作品创作

1. 什么样的文化才能写好网络文学作品？
2. 用传统文学的手段写网络小说会有什么影响？
3. 草根写手生存艰难，为什么还有这么多人愿意投入网络文学创作？

什么样的文化才能写好网络文学作品？

写好网络小说，应该具有一定的文化水平，不过这种文化水平与学历没有一定关系，即并不等于学历高即文化高，因为写作所需要的文化水平，大都是靠多读书来提升的。从这个角度说，文化水平高低与写好通俗小说是成正比的。如我所生活的邳州就有一位初中因病辍学的网名小学生阿萌的网络写手，已正式出版五本很有影响的历史文学作品，邻近的新沂市也有位高中生，正式出版***《我是刘备》《我是曹操》等畅销的***，他说平时就是喜欢看***，鲁迅也说他就是看多了***才写起***来的。毫无疑问，有基本的文化水平就能写***，但要写好，确实需要很高的文化修养了，只是这修养不必来自高等教育，完全可以通过大量阅读达到。

什么文化才能写好网络文学作品？

网络文学是网络时代产生的一种新兴文学形式，是以网络为载体而发表的文学作品，在利用网络传播而形成的一种写作特征和行文方式。

网络文学是随着互联网的普及而产生的。这种以这种新兴媒体为载体、依托、手段，以网民为接受对象的文学形式，因其短、平、快和通俗易懂而受到网民的欢迎。

网络文学作品需要什么文化程度才能写好？这个问题其实是一个狭隘的命题。

文学创作其实与文化程度关联度不是很大，不是说文化程度高就一定能够写好***，也不是说文化程度低就无法进行文学创作，更不能将网络文学作品的创作与纸质出版的文学作品人为地分割开来。人为地将网络文学与纸质文学割裂，只能说是非常狭隘的。

我看过不少作家出版的实体书，也没觉得比网络文学作品好多少，他们的文化程度吗？有高也有不高，所以，单以文化程度论英雄，不应该是文学创作的主因。例如郑渊洁，学历不高，但谁敢否认其童话作品的辉煌？莫言，小学五年级辍学，后来也是因文学创作的成绩才破格进入大学……这一类例子很多，这是实体出版的，不是文化程度不高就不能创作的最好说明。再如，作者天下霸唱只有高中文化，却写出了极为经典的鬼吹灯，方文山只有小学文化，他却是台湾的词圣，写出的中国风歌曲得到了众多歌迷的喜爱。

所以，学历的高低与文学创作其实关联度不高，不是学历低的人就一定不会创作，学历高的人就一定能够创作出经典作品，很多博士生写论文可以，但是搞文学创作就不一定能行。所以，我认为：能否创作出经典文学作品，其实跟学识没有太大关系，更重要的是自己的人生感悟和经历。善于观察、善于体会、善于总结，才是文学创作的根源所在。

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1如果这个文化指的是狭义的学历的话，当然是学历越高越好。举几个当红的网络作家的学历：

我吃西红柿，是苏州大学数学系学生，代表作《星辰变》《盘龙》《莽荒纪》。

今何在，毕业于厦门大学，代表作《悟空传》

烟雨江南，毕业于复旦大学，还曾在英国留学取得硕士学位。代表作《亵渎》、《尘缘》、《狩魔手记》、《罪恶之城》

2这个文化也可以是广义的——在某方面有所亲身经历、社会积累。因为生活也是一门学问，时时留心，处处留意，那么就能做到“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。

比如说《余罪》的作者常书欣，曾经***一年，但是在这样不堪的经历，被他用心记录，写出了很多逼真的细节。而且因为这个经历，曾经换了十几份工作，颠沛流离的工作经历，都让他在塑造形形色色的小人物的时候，更加贴切。像余罪用塑料袋塞住汽车排气管，增加汽修厂的生意，这些都是生活中的积累。

3文化还可以后天努力，人为提高。

如果在写作中遇到了相关的知识，可以专门学习该领域的专业知识。像流潋紫的《后宫·甄嬛传》曾被认为涉嫌抄袭《斛珠夫人》、《寂寞空庭春欲晚》、《和妃番外》、《冷月如霜》、《双成》、《春衫薄》、《枕中记-之青城外传》、《冷宫》、《红楼隔雨相望冷》、《凌妃》等网络***，甚至包括《红楼梦》《金瓶梅》等经典文学作品。这种抄袭行为不提倡，但是可以看出流潋紫在写作前有很多的相关题材的阅读积累、并留心学习。

网络上流传着很多大学生高中生甚至初中生小学生写***赚钱了新闻，有的甚至说农民工写***赚钱的，弄的大家都以为写***很容易，很低级，其实这些都是谣言，是误区。

1，真正的网络作家顶层人士，都是国内好大学毕业的。唐家三少毕业于河北大学政法学院，骷髅精灵毕业于华东政法大学，猫腻毕业于四川大学，我吃西红柿毕业于苏州大学，辰东毕业于中国石油大学。这里面很多都是211985大学，可以说，能考上这种大学的，本身文化素养就很高，文学积累不是一般人能有的，这也是很多网络作者达不到高度的原因，因为越往高处走，门槛越高。

2，网络***是商业***，***的本质是故事，写好故事需要一定的文化水平，流畅的叙事能力和控制笔力，成功需要百分之一的天赋加百分之九十九的努力，这百分之一的天赋往往作用很关键，所以你可以看到，很多作者成功，可能不跟上什么大学有关，但一定是自幼饱读各类文学作品的人，不然写不出好的作品，你以为网络***光凭想象力就能写好？大错特错。

3，网络***需要接地气，需要通俗易懂，需要将传统***中的那些与故事本身无关的东西抛弃掉，变的更简单更直接更高潮迭起，一定程度上是剧本的简化，更符合读者的口味，这里不需要显露文学辞藻故弄玄虚的人，不需要无病呻吟的人，不需要高高在上玩弄文字的人，需要的是踏实一步一个脚印的人，需要的是每天更新坚持不懈的人，需要的是谦虚学习，不断听取读者意见的人，需要的是低下头来认识真实残酷世界却又得转变到虚幻世界的人，而这些要求，所谓的传统作家，文化层次高的作家是远远做不到的。

谢邀了，关于什么样的文化才能写好网络文学作品的提问，我十分赞同楼上几位好友的回答。我不是网络文学写手，所以对要什么样的文化和水平才能写好网络文学作品这方面的事情知之甚少，实在无力来作答，很抱欠，还请多原谅!

用传统文学的手段写网络***会有什么影响？

一、传统文学和网络***的含义

传统文学：广泛来说，是指相对[_a***_]区别于新的文学载体的旧有文学载体。

网络***：是指新近产生，以网络媒体高新技术手段为主要载体的文学。

二、传统文学和网络***的发展现状

传统文学：历经长时间磨砺，形式多样，例如诗歌，辞赋，章篇；内涵丰富，例如每个时段都具有特殊意义的文学作品诞生，或批判或赞美，倾向审美特制；现如今也逐渐开始向商业化、多元化方向发展。

网络***：是快餐文学和利益文学的产物，符合人性需求，具备诱惑力，迎合当下快时代节奏，现如今正处于发展繁荣阶段。

三、传统文学和网络***的特点

传统文学：大多具备浓烈的抒情性，言志性，艺术色彩浓烈，多注重意境。

网络***：首先，具备高度自由与大众性质，门槛低，无条框限制，发挥随心所欲；其次是高科技产物，体裁风格多元；最后是具有不断创新的特制。

四、当下传统文学和网络***的共性

现在看网络***很多人都觉得:这文笔我也有这种表达修辞能力我也有，开头真无聊，可是怎么我会一直想把这故事看下去？这作者想法难道比我高深？真刺激!真香。现在社会经济飞速发展，什么行业其实都在向利用碎片时间靠拢，谁能抢占到用户越多的碎片时间谁的商机就越大，流量也越大。所以网络***如果要获得大流量就不能再像传统文学一样涓涓细流，完全要配合当下人群的关注点以及掌握人的内心，故事本身就要按照人群来量身打造，即使牺牲再多也不重要，一定要时时钓着人群的胃口，故事的教育意义含义都不作为首选了，就像某些红极一时的网络歌曲你觉得很好听，那段时间内有事没事哼几句，但是一整首你永远记不得怎么唱。它很善良，像奶嘴一样给你短时需要的快乐释放，但过了你就好像只是在梦里和它相会过。而这就是要达到的效果，所以传统文学可能待在纸张上要好些，网络速度太快，它们的心脏受不了。

不吹不黑，我来努力回答每一个问题。

最近也试着在写网络文学，一边写一边摸索各种写作手法，对你提的问题也是感触良深。试着回答一下运用传统文学的手***对网络***的影响。

第一，会让***的描写更细腻，通篇观读感更加顺畅，传统文学，仅对情景、人物相貌、动作、心理特征方面就下了非常大的功夫，而网络文学来说近乎是通篇白描。

第二，会让网络***变的没那么爽！其实网文和传统文学，最大的差别，个人认为就在一个“爽”字，什么叫爽呢？举个例子，某网文中霸道男主为了给女主庆祝生日，居然买了几颗***当烟花放！至于***打脸斗富耍帅等等描写，几乎称霸了网文市场，这种直白的表达，是传统文学所不会去做的。

第三，会让网络***的主线变长，变的复杂、节奏也变慢。我专门研究过，传统***一般都有个引子，然后是情况发展，在发展中种种情节堆砌，接着是高潮的一下子暴发，最后是尾声的余声袅袅。其中夹杂着各种儿女情长、家国关系、帮派矛盾、长辈仇恨等等，不一而足。

而网文呢，拿一本网文界很有名的《斗破》，被反派打脸、老爷爷指点、***满满打反派脸、反派找来了大BOSS又打脸、老爷爷指点或奇遇、再***满满去打脸，如此反复。。

草根写手生存艰难，为什么还有这么多人愿意投入网络文学创作？

成为写手的初心对很多人来说，仅仅就是爱好。

不是全职写作的，写作带来的收益是锦上添花，不存在生存艰难这个问题。

全职写作分为两种情况，一种是已经封神的写手，也不存在生存艰难的问题；另一种则是还未成名，苦苦挣扎在第一线的全职写作小透明。

对于最后这部分人来说，要么是因为看过太多网文爆红作者暴富的例子，想赌一把；要么，就是即使是生存艰难，也不失为一条可以指望的路，因为生活中的前景更糟糕。

一部分写手是学生，时间多，生活压力不那么大，写作的回报养家糊口不成，但对于校园来说可是一笔不菲的收益。而一部分人，找不到更好的工作，尤其是三四线城市，一个月两三千的工作真不如写作呢。