读文学作品的感受怎么写

1. 对于文学，你们怎么看？
2. 一些作家的文学作品真的有那么好吗？

对于文学，你们怎么看？

对于文学你们怎么看？

文学包括散文，诗歌，小说。***还分长篇，中篇，短篇，微***等，文学是把语言用文字的形式传播，从古至今，有多少中外文人墨客，在人类文明史上留下了不朽的作品。

文学是人类的精神食粮，无论是中国古典名著，还是国外的文学著作，都在为创造人类文明作出了贡献。

高尔基的散文《海燕》，***《母亲》，奥斯托洛夫斯基的***《钢铁是怎样练成的》，激励着当时人们的爱国热情和斗志！

鲁迅的《呐喊》，《彷徨》，《朝花夕拾》散文集，这些作品发人深省！他们是人类精神的创造者，也是精神文明的播种者！所以说，文学在人类发展过程中起着非常重要的作用！

您好！就由我来回答这个问题吧！

文学的定义是一种语言艺术表达形式，是话语蕴藉中的审美艺术形式。诗歌、散文、***、剧本、寓言、童话，等不同体裁，是文学的主要表现形式。

文学是门语言艺术，是以语言为材料来构筑艺术形象。并以渗透着情感的形象来反应社会生活和人的思想感情，具有审美特质的社会意识形式。

文学具有形象的间接性、意象性、概括性、模糊性，因此，它更易于表现广阔的社会生活和丰富的内心世界。其作为社会意识的形式，文学又具有意识性、社会性，和独特性的性质。

文学作品能影响人的心灵想法和行为；帮助人提高思想境界；净化灵魂；陶冶情操；增强生活的信心和力量。而对于现代社会又有着极大的影响，在人们心中都有这不可替代的地位。

前期主要是死记硬背，中期是慢慢感悟，后期就是去欣赏，大概就是这三个阶段吧-_-||；诗词除外，前期欣赏和背诵，中期是了解背景，后期才是感悟✌(̿▀̿ ̿Ĺ̯̿̿▀̿ ̿)✌

一些作家的文学作品真的有那么好吗？

我看过古典的，现代的，外国的文学作品，但我从不看当代的。有次看了一个短篇小说，当代的，写的是一个语文老师在医院看病，当时我看了点点，非常反感，真的是歪曲事实 ，我每次看病都被敲棒棒，做很多不必要的检查。

生活中，往往就是这样：爱屋及乌。比如追星族，不管明星走到那里都是一片热烈的掌声；再如鲁迅，集文学、思想、革命三家于一身，且都是伟大，于是前些年他的作品就被捧上了天。……近年来，他又遭受冷遇，其作品都退出了教科书。其实一个人不管是好还是坏，都不可能百分之百。吟诗作文，更是如此。每个作家、诗人都有其处女作，成名作，代表作。其作品并不是同一个等级、同一个水平的，可有些人往往就是不加区分，把一个作家的所有作品等同身尊。这个作家了不起，他的所有作品都了不起；这个作家优秀，他的作品都优秀；这个作家伟大，他的作品全伟大……这是一种认识肤浅的世俗现象，缺乏深刻的思考和冷静的头脑。不管是鲁迅还是冰心，仰或其他的作家，其个人的专揖作品都是要分出好几个等级的。尤其思想平庸单纯并不怎么深刻的作家的作品，其前期和后期相比，差别是很大的。你提到冰心的繁星春水，我认为就是这种情况。冰心的作品我是非常喜欢的。如：《小桔灯》《北京效外的国庆前之夜》《六一姊》等等，但繁星春水我不喜欢。也许我们头脑里缺少那种哲理方面的欣赏情趣，但苏轼的庐山诗句我咋有这方面的欣赏情趣呢?

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。"

你在提问的描述里，大胆地提到了繁星春水，我认为勇气可佳。每个人都要忠实于自己的内心，不要人云亦云，随波逐流。做人作文，都要有自已独立的思考……

我想这么说：包括文学创作在内的几乎所有的文艺经典，都是好作品！是经过时间，空间和众多读者检验的，当然也是广泛认可，追捧的。相信这点，大多数都会认同。但我接着说的这点，就不一定了：优秀作品，却不一定就能成为经典。那是为什么呢？

我认为，一部优秀的作品，首先要摒弃“作者知名”说，并不是所谓名人，大家所著就肯定是优秀作品。我们纵揽横捋那些中外名著，不难发现它们都有强烈的共性，那也是名著（真正堪称优秀文学作品）之所以能堂而皇之叫名著的根本原因：1 思想深远，背景恢宏；2 主题鲜明，立意敦实；3 结构严谨，逻辑缜密；4 行文流畅，语言生动；5 形象深刻，个性凸现；6 情景丰沛，变化多端；7 寓意奥妙，影射现实。这是我有限[_a***_]和经验归纳的，简言之：无论思想，结构，语言，人物……都必须首先要扎根广沃的现实生活，都必须贴近真实命运！既要摒弃浮躁，又要完美演绎；即要特立独行，又能迎合广众。

无论洋洋洒洒，气势如虹的大部头著述，还是小家碧玉，玲珑可爱的小品文。都可以成为优秀作品。但前提是：它们本身，是有着灵魂，有着它们无可替代的艺术魅力！那么，怎么做到？用毛主席话讲：从生活中来，到生活中去！作为人类艺术重要表现形式的文学，唯有将线条勾勒出的文字，堆砌，编辑成跃然纸上的另一个世界，并赋予那些文字以特殊的使命，永远的责任，它才能称之为美文，或著作。否则，为文出发点就不正，或纯粹迎合现代“消费”而文，就只能是历史长河中的文字垃圾，艺术泡沫……

综上所述，所谓作家，所谓文学作品，看怎么“绑定”，看用处，看文本身。即或所谓名家，***，并非部部大雅，篇篇美文，字字珠玑。而民间群众，虽因各种原因，不能登堂入室，却也不乏佳作精品。还有就是：读者本身素养也决定遇见优秀作品“几率”和乐趣多寡。否则，即或一部优秀作品，摆在那很久，他也会“视而不见”――那不是名著或美文的悲哀，而是命运的注定。

最想说的是：真正流芳百世，传咏万代的名著，佳作，都是孤独的，冷漠的，它一直都在那里！

个人觉得，那些能广为流传的、出自名家之手的文学作品，至少就比例而言，肯定还是不错的。当然，其中也不排除有个别次品，但这毕竟只是极少一部分，并不影响名家作品的总体质量。

就拿繁星这部作品来说吧， 冰心自己曾经这样评价两部小诗集：“我写《繁星》《春水》并不是诗，至少那时我，不在立意作诗……因为我心里，实在是有诗的标准的，我认为诗是应该有格律的。音乐性应该比较强，同时情感上也应该有抑扬顿挫。三言两语就成就一首诗，未免太单薄太草率。” 可见，她自己也并不把这两部作品当作精品，而更多认为是略显幼稚的少作，说起来还颇有几分悔意。说实话，这两部作品出名，并不能怪作者水平不高，因为冰心后来还写过很多非常不错的文学作品，总体文学水准还是蛮高的。只不过，因为这两部作品被收入了中小学教材，最为人所知，因此就有人把它们当作是冰心著作的最高水平来衡量，其实这对作者来说，是不太公平的。

这两部作品的还有一个问题在于，它是出现在新诗于中国刚刚兴起的早年，当时能以现代汉语写诗的人，可以说是凤毛麟角，冰心作为一名新女性，能够加入文坛这股前卫的风潮，这件事本身就意义重大。虽然就风格而言，它的确有学习冰心翻译的泰戈尔的那一面，但须知，任何创新都是从模仿开始的。当时的中国新诗，就像是一个婴儿，对它要求过高，以成熟之后的标准来了要求它，未免过于苛刻了。至少，它在当时能赢得那么多具有相当文化素养的读者的心，就已经很能说明问题了吧。

1、文无第一，每一部作品都会有喜欢的受众。你所看不上的恰好可能是另外一个人的心头好。

2、最重要的一点，时间是检验作品最好的过滤器。多少红极一时的作品，在时间的过滤下，已成明日黄花。也有许多作品，多少年后人们才会发现它的价值。